在荆小强心目中,既有中国人对欧洲的八国联军记忆,也有花旗人对欧洲的嫌弃。
经过二三十年后的时光,他是真瞧不起吃老本的欧洲,十足的大清王朝末年八旗子弟的做派。
哪怕在疫情跟选举、零元购等各种怪相下,荆小强还是坚信欧洲会先崩,
不经历战争内乱的前提下,花旗好歹是个统一的强国,欧洲支离破碎的啥也不是。
太平岁月可以吃以前的红利,疫情这种黑天鹅事件发生就会傻眼。
所以欧洲老土财们,他能瞧得上的也就是这些历史悠久的牌子。
反正跟花旗、焦盆的土豪比,意呆利又给不起几个钱。
意呆利在艺术方面有很多宝贝,佛罗伦萨美术学院堪称世界美院鼻祖,圣卡罗剧院就是歌剧发源地。
看看hk文化中心对百老汇的跪舔,东京歌剧界的跪姿更加诚惶诚恐。
这都是从内心臣服于欧美文明的标准体现,国内也不少,起码九十年代还占据主流话语权呢。
虽然荆小强自己不屑这个,但扯了这面大旗绝对有很多好处。
所以到离开那不勒斯的时候,荆小强已经拿到了圣卡罗剧院客座交流学者的头衔,有证的。
为了这,荆小强还特意停留一天,跟圣卡罗剧院的演出团队、师资力量教学团队交流。
舞台不上,却能在练习厅里用最高超的技艺征服所有人。
所有圣卡罗剧院的曲目,荆小强都能信手拈来,表现技巧跟风格特点都是标准的拿波里乐派传承。
堪称模板!
就凭这,也值得把荆小强捆绑在圣卡罗剧院,反正他又不要钱。
口口声声说自己是跟着专辑学习,算是回报浦契尼斯跟剧院。
大家还是很相信总有些天才能与众不同的蜕变。
果然在一堆小屁孩儿里发现了胡德尔松,原来这货从小头发就有点少,十二三岁的豆芽菜跟一群同龄人挤在一起好奇观看。
但又透着与众不同的沉稳跟专注。
听他自己说整个青春期到青年阶段,都把所有的精力奉献给了歌剧跟芭蕾,从来没有哪怕一丝绮念,跟练童子功似的苦修。
最后却一无所得。
还不如贪玩好耍的享受童年呢。
荆小强当然是佯装挨着听过大家的唱腔,最后钦点了胡德尔松跟几个孩子,跟剧院高层、主要演员一起到罗马去看歌舞剧。
新的《秘婚记》一定是充满年轻朝气的剧目,从圣卡罗剧院的角度,可以人为的拔高剧目难度。
美声唱腔+芭蕾舞表现,光是专业标杆就足以吊打花旗同行。
这个建议果然很得意呆利人的欣赏,前往罗马的途中就想深谈表演细节。
荆小强只是丢个饵,他完全是带着中年老伯伯的恶趣味,故意叫李佶去跟这些同龄人交流接待,还示意胡德尔松是重点。
小文艺兵还是积极又热烈的跟外国小朋友打交道了
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